On oublie presque que Jean-Marie Bigard occupait la scène seul, avant d’incarner le Bourgeois Gentilhomme de Molière. La troupe l’a manifestement accueilli à bras ouvert, autant que la musique de Lully s’est pliée à quelques modifications orientales et hip-hop.

« Les costumes sont étonnants tout de même». « Les airs et les ballets ne sont pas trop dénaturés ». Au moment de l’entracte, quand Madame Jourdain surprend son bourgeois de mari, la tête dans les jupons d’une Comtesse cocaïnomane, le public commente la pièce... Et s’il est question de Jean-Marie Bigard, c’est pour s’étonner de la facilité avec laquelle on l’identifie à son personnage. Le ridicule ne tue pas, et c’est tant mieux, car Bigard en rajoute des tonnes mais on lui pardonne car, qui sait exactement comment la pièce a été voulue ?

Une table de ping-pong, un rail de coke, un tour en rollers, un costume de « Men in Black », les baskets rouges des ouvreurs, un journal « L’Equipe », trois gothiques, deux téléphones portables, un caddie et une caméra numérique... En voilà un peu trop, peut-être ? Certes, mais à l’image de la scène entre les deux jeunes couples, « je t’aime, je te titille, je te fuis, je reviens, je ne veux plus, et toi ? », d’une actualité rafraîchissante, la transposition moderne fonctionne.

J’y allais à reculons, à cette version. Moi qui avais adoré la pièce jouée dans une sorte de reconstitution dans la cour du château de Blois, il y a 2 ou 3 ans, je me demandais ce qu’un comique comme Bigard pourrait bien faire dans cette pièce. Costumes d’époque, instruments de musique d’époque, danses d’époque, phrasé théâtral éloigné de la langue de tous les jours… Voilà ce qu’on trouvait dans cette version blésoise.

Et bien honnêtement, je crois m’être plus amusée à la représentation d’hier que lors de cette reconstitution quelque peu figée. Très intéressante sur le plan culturel, mais bien moins drôle ! Avec une transposition actuelle respectueuse du texte et, surtout, de l’esprit et du message de la pièce, cela coule si naturellement. Je ne doute pas qu’elle fasse son effet lors de la diffusion dans les classes, pour sensibiliser les jeunes au théâtre.

M.S.

Le Bourgeois Gentilhomme

Au Théâtre de Paris,

15, rue Blanche, 75009 Paris

Métro Trinité

Jusqu’au 24 juin 2006

Tarifs : de 12,40 € à 53,70 €

Voilà le visage que présente le squatt d’artistes au 59 rue de Rivoli. Oui, vous avez bien lu. Un squatt, rue de Rivoli. Celui-ci n’est pas le seul dans la ville de Paris mais il est particulièrement visible et étonnant sur cet axe plutôt synonyme de magasins de luxe.

« Chez Robert. L’électron libre » est un collectif d’artistes qui militent, on s’en serait douté, pour un art alternatif. Depuis 1999, première expo sauvage et fondation du collectif, les artistes sont toujours là, ce qui est déjà un tour de force, si l’on se souvient des étapes parcourues jusqu’à présent.

Février 2000, condamnation à l’expulsion après une plainte de l’Etat, alors propriétaire de l'immeuble. Un délai de six mois est obtenu et le 59 rue de Rivoli commence à être médiatisé. On parle alors du phénomène « squart », en contractant « squatt » et « art ». Au printemps 2001, la Mairie de Paris, avec un maire fraîchement élu, décide de tout faire pour empêcher cette expulsion. En 2004, elle rachète l'immeuble.

Légalisation, constitution du collectif en association loi 1901, bref le squatt rentre dans le cadre et il est prévu de mettre en œuvre le projet « Essaim d’art » courant 2008. Mais il dérange toujours un peu, ce squatt, bien sûr. Mars 2005, fermeture au public sur ordre de la préfecture de police. Les normes de sécurité ne sont pas respectées, il faut faire des travaux, prévus pour novembre 2006. Date à laquelle les artistes seront relogés dans un local prêté par la mairie pour les deux années de travaux.

Au retour au 59 rue de Rivoli, il est prévu que la surface visitable soit restreinte. Le lieu « ne sera plus ce que vous avez connu », regrette l’un de ses membres. « Il sera un lieu d'Art "alternatif" ». Tout est dans les guillemets. Si l'on se penche sur les buts affichés en 1999 (réanimer un lieu inculte, permettre à des artistes de créer, se loger et exposer, prouver le bien-fondé d’une politique culturelle alternative), on remarque un glissement, effectivement.

Alors reconnaissance bénéfique ou rentrée dans le rang pure et simple ? A vous de juger. L’immeuble est pour l’instant fermé au public, mais les artistes sont toujours là jusqu’en novembre… Si vous passez devant au moment où l’un d’entre eux rentre, tachez de vous faufiler avec lui par la porte bariolée de l’immeuble !